Iconografia dell'antica Russia

L'iconografia dell'antica Rus era sacra. L'intero processo di creatività era soggetto a rigide prescrizioni canoniche. Questo, da un lato, impoverì l'iconografia dell'antica Rus, come il maestro usava già dato all'iconografia. Tuttavia, allo stesso tempo, ci ha permesso di concentrarci sull'essenza della spiritualità, concentrandoci sulla penetrazione profonda nell'immagine e sul processo di ricrearla con l'aiuto di raffinati mezzi artistici.

La vecchia pittura di icone russe non era soggetta alle leggisolo nella tecnica dell'immagine stessa, ma anche nella scelta del materiale per essa. Tradizionalmente, le tecniche utilizzate nel metodo di preparazione della superficie per l'immagine, la composizione del terreno, la tecnologia di preparazione delle vernici. L'iconografia dell'antica Rus assunse una sequenza obbligatoria di scrittura.

Scrivere immagini realizzate inchiostri,il componente legante di cui era una temperatura (acqua emulsione con tuorlo d'uovo). Di norma, venivano usate tavole di legno. Preparare la tavola per scrivere era piuttosto lunga e lunga. Hanno scelto un registro con uno strato interno molto forte. La produzione di schede per le icone è stata gestita da derevods (picchi), gli stessi pittori di icone lo hanno fatto molto raramente.

Le icone di piccole dimensioni sono state scritte su una scheda. Per immagini di grandi dimensioni, sono state utilizzate diverse schede collegate tra loro.

Sulla parte anteriore del tabellone, una depressione mediana (l'arca) è stata tagliata. Ha creato una specie di finestra. Ai bordi, è stato formato un frame (campo).

Per la natura delle tavole di fissaggio, la profondità dell'arca,la larghezza dei campi può spesso determinare il luogo e il momento di produzione della tavola. Sulle antiche icone (11-12 secoli), l'arca, di regola, ha fatto un profondo, e i campi sono ampi. Successivamente le tavole sono state realizzate con margini stretti. Dal 14 ° secolo, è possibile incontrare icone senza confini.

Il terreno era un gesso. È una miscela di alabastro o gesso con colla di pesce (storione). Il pannello è stato incollato più volte con colla (liquido e caldo), quindi è stato applicato con un pallet (tessuto), sfregando il palmo. Leucas è stato applicato dopo l'essiccazione del legno. Il primer è stato applicato in più strati. La sua superficie era accuratamente livellata, a volte lucida. In alcuni casi è stato applicato un rilievo.

L'immagine è stata applicata al preparatosuperficie del terreno. L'iconografia dell'antica Rus assunse un disegno graduale di un disegno. Al primo tocco leggero di carbone molle dai rami di betulla è stata disegnata la prima immagine. Il secondo disegno, più dettagliato, è stato eseguito con una vernice (marrone o nera).

A volte i maestri utilizzavano la "ricetta", ottenuta da icone che servivano da campioni. Pertanto, l'immagine è stata riprodotta.

Quindi hanno iniziato la lettera. Nella prima fase, la "doratura" di tutti i dettagli necessari è stata eseguita, quindi è stata prodotta una lettera "spessa" (sono stati scritti edifici, vestiti, paesaggio). L'immagine dei volti è stata eseguita nella fase finale. Stretta coerenza era nel lavoro con le vernici.

Le icone sono state scritte in base ai manuali ("script"). Contenevano informazioni sulla tecnologia di scrivere questa o quell'immagine.

Va notato che in termini di suo interno eL'icona dell'organizzazione esterna è un'opera d'arte molto complessa. Tuttavia, nel 19 ° secolo, i pittori di icone sono stati trattati come artisti di secondo livello, considerando l'icona come un primitivo. Gli antichi maestri erano accusati di ignoranza delle tecniche di creazione di una prospettiva diretta e anatomia di una persona. Insieme a questa icona è il risultato di una tecnica virtuosistica e di un'alta cultura dell'immagine. L'uso della pittura a tempera richiedeva abilità speciali, che furono comprese durante molti anni di allenamento.

Pittori icona dell'antica Rus percepivano la lettera come un atto di comunicazione con un altro mondo. Ciò ha richiesto la purificazione fisica e spirituale.

Sui maestri dell'antichità fino ad oggi sono diventati magriinformazioni. Tuttavia, pagine di testimonianze storiche, campi e giri di icone, i muri delle chiese conservano i nomi di antichi pittori di icone. Tra questi si menziona il monaco Alimpia, i suoi contemporanei Stefan, Gaga, Sezhira, Radko. Una delle icone più famose della "Trinità" è scritta da Andrei Rublev.